https://tropics.univ-reunion.fr/2318 Entrées d’index fr 0 https://tropics.univ-reunion.fr/2321 Cet article observe la scénographie nocturne exprimant le grand dérèglement des couvents où Suzanne, protagoniste de La Religieuse, est retirée, ce qui permet de souligner la formation des idées esthétiques de Diderot. Dans cet objectif, l’article s’intéresse au temps intellectuel du philosophe, plus particulièrement à celui de la science acoustique et de la peinture, pour bien entendre la manière dont ce dernier met le couvent à l’épreuve des ténèbres, du silence et des passions qui s’y développent. La couleur puis le sonore de la nuit correspondent aux premiers temps de la démonstration qui se termine sur l’étude du bruit des passions. This article observes the nocturnal scenography that expresses the strong deregulation of convents where Suzanne, protagonist of La Religieuse, is retired, which allows to underline the formation of aesthetic ideas in Diderot. Toward this objective, the article considers the time of intellectualism of the philosopher, particularly as it pertains to the science of acoustics and painting, in order to better comprehend the way in which he subjects the convent to the test of darkness, silence, and passions that develop there. At first, the color followed by the sound of the night corresponds to the demonstration, before finishing on the study of the noise of passions. lun., 12 déc. 2022 11:15:47 +0100 lun., 12 déc. 2022 11:15:47 +0100 https://tropics.univ-reunion.fr/2321 https://tropics.univ-reunion.fr/2310 Il s’agit ici d’examiner un point relativement négligé par la critique qui s’est intéressée à la dimension picturale des « tableaux » présents dans La Religieuse et qui est pourtant un point décisif pour Diderot critique d’art : le coloris. S’intéresser aux couleurs du roman, c’est toucher au plus près de l’image mentale que l’auteur souhaite imprimer dans l’esprit du lecteur. L’œuvre est d’abord conçue comme un art du clair-obscur, mais elle manie aussi la palette primaire de la triade blanc-noir-rouge. Reste ouverte la question de l’enjeu de cette poétique coloriste : l’article vise à montrer que lumière et Lumières, ténèbres et obscurantisme ne se recouvrent pas complètement et que la fascination des images dépasse de beaucoup la simple métaphore philosophique. The aim here is to examine a point that has been relatively neglected by critics who have been interested in the pictorial dimension of the “paintings” present in La Religieuse and which is nevertheless a decisive point for Diderot the art critic: colour. To take an interest in the colours of the novel is to get as close as possible to the mental image that the author wishes to imprint on the reader's mind. The work is primarily conceived as an art of chiaroscuro, but it also handles the primary palette of the white-black-red triad. The question of what is at stake in this colourist poetics remains open: the article aims to show that light and enlightenment, darkness and obscurantism do not completely overlap and that the fascination of the images goes far beyond the simple philosophical metaphor. lun., 12 déc. 2022 11:10:55 +0100 lun., 12 déc. 2022 11:10:55 +0100 https://tropics.univ-reunion.fr/2310